Biografía de Josiane Balasko

Nació en 1950 en París, Francia. Excéntrica profesional polifacética —además de actriz, es guionista y directora cinematográfica—, ha sido comparada a Arletty, una reconocida actriz del cine galo de los años 30 y 40, por su característica burla parisiense. Balasko deviene el arquetipo de un tipo de mujer de mediana edad, y volúmenes generosos del que el cine se acuerda poco. De ello, y de cierta marginación social por no ajustarse a los cánones femeninos imperantes, hace caricatura y comedia.

Sus inicios fueron con la compañía parisina Splendid, de donde pasó a la pantalla grande en los primeros años de la década de los 70. Dirigió su primera película, SAC DE NOEUDS, en 1985, donde también actúa y escribe, y alcanzó el renombre internacional justamente de la mano de Bertrand Blier en TROP BELLE POUR TOI (DEMASIADO BELLA PARA TI, 1989), encarnando a una meretriz que llena por completo a Gérard Depardieu en todo aspecto emotivo, aunque físicamente resulte poco atractiva, hasta el punto que éste abandona a su mujer, quien resulta ser una Carole Bouquet en sus mejores tiempos, viva expresión de la belleza y la dulzura. Un film de éxito atronador por el que fue nominada para el César a la Mejor actriz en 1990.

Sin embargo, no cabe duda de que su gran éxito como directora cinematográfica es GAZON MAUDIT (FELPUDO MALDITO, 1995), que además escribe e interpreta; una película de tema valiente, acerado: todo un alegato al amor, las mujeres y la tolerancia; una comedia ajustada en todos sus aspectos.

Como actriz, la hallamos muy pronto en un gran film: LE LOCATAIRE (EL QUIMÉRICO INQUILINO, 1976), de Roman Polansky. Más tarde aparece en NOUS IRONS TOUS AU PARADIS (DENTRO DE CIEN AÑOS, TODOS CALVOS, 1977), de Yves Robert; L’ANIMAL (EL ANIMAL, 1977), de Claude Zidi, junto a Jean Paul Belmondo; LES BRONZÉS (1978) —en cuyo guión contribuye—, y LES BRONZÉS´FONT DU SKI (1979), ambas de Patrice Leconte, y junto a la Compañía Splendid; CLARA & LES CHICS TYPES (1980), de Jacques Monnet, con Isabelle Adjani, Daniel Auteuil, y T.Lhermitte; LES HOMMES PRÉFÈRENT LES GROSSES (1981) —también en el guión—; HOTEL DES AMERIQUES, de André Téchiné, con Catherine Deneuve, y Patrick Dewaere; LE PÈRE NOËL EST UNE ORDURE 1982) —también con créditos en el guión—, de Jean-Marie Poiré, nuevamente con la compañía Splendid; L’OMBRE DU DOUTE (LA SOMBRA DE LA DUDA, 1993), de Aline Isserman; TOUT LE MONDE N'A PAS EU LA CHANCE D'AVOIR DES PARENTS COMMUNISTES (NO TODO EL MUNDO PUEDE PRESUMIR DE HABER TENIDO UNOS PADRES COMUNISTAS, 1994), de Jacques Zilbermann; GROSSE FATIGUE (MALA FAMA, 1994), de Michel Blanc, con Carole Bouquet; DIDIER (DIDIER, MI FIEL AMIGO, 1997), de Alain Chabat; y LES FILS DU FRANÇAIS (1999), de Gérard Lauzier, con Fanny Ardant.

Como guionista, cabría incluir PAULINE ET L’ORDINATEUR (1976); NUIT D’IVRESSE (1986), de Thierry Lhermitte; LES KEUFS (1987), que también dirige; cuyo caso se repite en MA NUIT EST UN ENFERN (1991) y en UN GRAND CRI D’AMOUR (1998).

fuente: labutaca.net